Créer une courte vidéo de science-fiction, d’une durée de 15 secondes, réalisée en prise de vue réelle et au niveau cinématographique, mettant en scène un voyage dans le temps. L’histoire se déroule à la fois lors d’une nuit pluvieuse contemporaine et sur le marché nocturne de Chang’an, à l’époque des Tang. L’ensemble présente une esthétique proche du cinéma grand public, avec des décors réalistes, une lumière naturelle, des textures de peau minutieusement rendues et une inertie physique crédible. Le passage entre les deux époques se caractérise par un contraste marqué : avant le voyage, l’atmosphère est froide, vide et pressante ; après, elle devient chaleureuse, animée et vivante. Les mouvements de caméra sont fluides, les gestes des personnages apparaissent continus, sans recours à des effets spéciaux exagérés pour le déplacement temporel.
**Personnage principal**
Le protagoniste est une jeune fille d’Asie de l’Est, âgée d’environ 20 ans, mesurant environ 1,68 m, au corps élancé et harmonieux, avec une proportion tête‑corps naturelle. Elle possède un visage ovale, un teint clair et naturel, des yeux bruns amande, un nez fin et des lèvres d’un rose pâle, ainsi que de longs cheveux noirs. Son allure est à la fois douce et vive, et son jeu d’acteur est réaliste et maîtrisé. Avant le voyage, elle arbore une queue de cheval haute, légèrement négligée, vêtue d’un manteau court à capuche gris clair, d’un T‑shirt blanc, d’une jupe plissée noire et de baskets blanches, portant un sac en toile beige et des écouteurs sans fil blancs, tandis qu’elle tient dans sa main droite un téléphone noir sans marque.
Après le passage dans le passé, il s’agit strictement de la même personne : le visage, le teint, l’âge, la taille, la largeur des épaules, le tour de taille, la longueur des membres et les proportions corporelles demeurent inchangés ; seuls la coiffure, le maquillage et les vêtements évoluent. Ses cheveux prennent alors la forme d’un élégant mais non ostentatoire chignon double « Wangxian » de l’époque Tang, orné d’une petite fleur dorée et d’un pendeloque de perles, tandis qu’une discrète fleur rouge apparaît entre ses sourcils. Son maquillage est léger et naturel. Sa tenue se compose d’une robe courte « qixiong ruku » aux nuances délicates de bleu clair et de rose carmin, avec des motifs discrets sur le col et la ceinture, surmontée d’une fine étole vermillon, et elle porte des chaussures brodées de couleur claire. Le sac en toile et les écouteurs disparaissent durant la transition, tandis que le téléphone reste fermement tenu dans sa main droite, servant de repère identitaire moderne. La jupe, l’étole, le pendeloque et les mèches de cheveux semblent avoir un poids réel, manifestant une inertie cohérente lors des courses, des arrêts brusques et des rotations.
**Scène 0–3 secondes : À la recherche du dernier métro**
Dans une ville moderne sous la pluie, devant la station du dernier métro. Les murs gris argenté, les tubes fluorescents d’un blanc froid, la plateforme humide et le train immobilisé forment un espace simple et profond, où seuls quelques passagers flous se dessinent au loin, dans un cadre épuré et sobre. L’alarme de fermeture des portes retentit ; la jeune femme jette un coup d’œil rapide à l’heure affichée sur son téléphone, ses pupilles se contractent, ses sourcils se froncent, puis elle relève la tête et se précipite vers la porte qui s’apprête à se refermer. Sa respiration est rapide mais sans excès ; sa main gauche maintient fermement le sac en toile qui vacille, tandis que sa main droite serre le téléphone.
La caméra, équipée d’un objectif grand‑angle de 28 mm, suit rapidement en contre‑champ depuis un point légèrement en dessous de la taille, à côté de la jeune femme. D’abord en plan global, puis progressivement en plan moyen. Ses pas, sa queue de cheval, l’ourlet de son manteau et le sac en toile bougent naturellement au rythme de sa course ; les tubes fluorescents d’un blanc froid défileront rapidement en arrière‑plan, renforçant l’impression de vitesse. La prise de vue reste stable, avec une légère impression de respiration authentique, sans secousses brutales.
**Scène 3–5 secondes : Le passage derrière la porte du métro**
Alors que la porte est sur le point de se refermer, la jeune femme se faufile en se glissant sur le côté, avançant d’abord le pied droit, puis tirant l’épaule et pivotant la hanche, tandis que son sac en toile frôle le cadre de la porte. La caméra suit de près, avançant en même temps que la jeune femme ; le bord noir de la porte passe de droite à gauche, masquant complètement l’image pendant environ 0,4 seconde, créant ainsi un effet de fond noir naturel.
Il est impératif d’utiliser le cadre de la porte pour effectuer cette transition temporelle sans rupture visible : avant et après le passage, le personnage doit conserver la même direction de mouvement, la même amplitude de pas, le même angle d’inclinaison du corps, la même position des bras et la même orientation du visage. Aucune déformation apparente des vêtements n’est tolérée. Durant cette phase noire, on ajoute seulement de légères vibrations de basse fréquence, de très courtes fuites de lumière chaude et des variations naturelles d’exposition, sans apparition de portails, de faisceaux lumineux ou de particules. Le son évolue progressivement, passant des alarmes du métro et des bruits mécaniques du train aux bruits des sabots, des clochettes, des roues et aux lointains murmures du marché.
**Scène 5–8 secondes : Dans les ruelles de Chang’an, à l’époque des Tang**
Le cadre de la porte disparaît de l’image ; la jeune femme poursuit sa course avec la même inertie, mais désormais revêtue d’une tenue complète de l’époque Tang, s’engouffrant dans le marché nocturne de Chang’an. Les lumières froides du métro cèdent la place à la chaleur des lanternes et des bougies des boutiques. Soudain, elle prend conscience du changement de son environnement et freine brusquement, penchant le corps vers l’avant ; après avoir posé le pied droit, elle pose rapidement le pied gauche pour garder l’équilibre. La large jupe et l’étole, encore soulevées par l’arrêt brutal, continuent de s’envoler vers l’avant. Elle manque de heurter deux dames portant des lanternes ; celles‑ci, surprises, s’écartent naturellement sur le côté, sans cris ni gestes exagérés.
La caméra poursuit le mouvement précédent, reculant d’un demi‑pas, puis s’élève lentement jusqu’à hauteur de poitrine, adoptant un plan moyen‑long qui dévoile les rues de Chang’an : des pavés de pierre, des boutiques en bois bien alignées, des échoppes de soie, des salons de thé, des lanternes, des bannières colorées, des charrettes tirées par des chevaux qui passent lentement, ainsi que quelques passants de l’époque Tang, occupés à discuter ou à choisir leurs achats. Environ 10 à 14 personnes composent ce plan moyen‑long, avec une organisation claire des plans avant, central et arrière, et des vêtements aux couleurs peu saturées, dont les mouvements restent ordonnés. Les lanternes, les étoffes de soie, les charrettes et la lumière chaleureuse des boutiques évoquent la splendeur de Chang’an, sans surcharge de stands, de foules ou de décorations. Le personnage principal demeure au centre de l’image, nettement séparé du décor.
**Scène 8–11 secondes : Confirmation du passage**
Un cheval puissant, harnaché simplement, traverse la scène en diagonale, à environ deux mètres devant la jeune femme ; sa vitesse est soutenue, mais il évite tout contact. Effrayée, elle recule instinctivement d’un demi‑pas, levant la main pour protéger sa poitrine, les yeux grands ouverts, la respiration suspendue un instant. La caméra accompagne le cheval dans un mouvement rapide de panoramique latéral d’environ 20 degrés, puis revient précisément sur le plan rapproché de la jeune femme, tandis que les lanternes en arrière‑plan se transforment en un doux halo doré.
La jeune femme baisse les yeux et découvre sa tenue de l’époque Tang ; elle touche brièvement la ceinture et l’étole de la robe avec la main gauche, puis porte la main à l’oreille, cherchant ses écouteurs déjà disparus. Elle relève ensuite la tête et observe les rues anciennes, son expression passant successivement de la vigilance à la perplexité, puis à l’incrédulité, les lèvres entrouvertes sans cri. La caméra effectue une très lente approche, capturant son regard et sa respiration, afin de rester fidèle à ces micro‑expressions subtiles et réalistes.
**Scène 11–13 secondes : Un jeune homme inconnu**
Sous le choc, la jeune femme relâche involontairement le téléphone, qui glisse de sa main droite. Une main masculine surgit et saisit l’appareil à environ 20 cm du sol. La caméra suit le téléphone en descente rapide, puis remonte doucement le long du bras qui le récupère, révélant un jeune homme de l’époque Tang, âgé d’environ 22 ans. Il mesure environ 1,83 m, a une silhouette élancée, les cheveux noirs relevés en chignon, coiffé d’une couronne d’or simple, aux traits calmes et nets, vêtu d’une tunique à col rond à motifs sombres, d’une ceinture noire et de bottes en cuir.
Le jeune homme baissait d’abord la tête pour examiner le téléphone noir inconnu, les sourcils légèrement froncés, les yeux pleins de prudence et d’intérêt, avant de relever le regard et croiser celui de la jeune femme. Cette dernière tend la main droite, nerveuse, pour reprendre son téléphone, le corps en posture de défense ; entre eux, une distance d’un demi‑pas persiste toujours.
**Scène 13–15 secondes : La tension s’apaise**
L’écran du téléphone s’allume, affichant uniquement une icône de signal absent et une indication de batterie faible, sans aucun texte complexe. Au loin, un soldat de garde, alerté par l’aspect inhabituel de la jeune femme et par cet objet étranger, fait retentir soudainement son sifflet. Le jeune homme, aussitôt sérieux, glisse le téléphone dans la main de la jeune femme, puis lui saisit le poignet et s’apprête à s’enfuir. La jeune femme, entraînée malgré elle, fait un pas en avant ; l’étole, la jupe et le pendeloque se balancent naturellement au rythme de l’accélération, tandis qu’elle se retourne, surprise, vers le soldat de garde.
La caméra suit d’abord les deux protagonistes en plan moyen, puis effectue une rapide approche sur le visage de la jeune femme. Dans ses yeux se lisent à la fois la panique, la confusion et un instinct de survie. Les lanternes en arrière‑plan se dissolvent en un halo doré, tandis que le soldat de garde n’apparaît que comme une silhouette lointaine, sans voler la vedette. Alors que les deux personnages s’apprêtent à sortir de l’image, la scène se coupe brusquement sur un fond noir, laissant en suspens leur fuite.
**Musique et effets sonores**
De 0 à 3 secondes, une musique électronique moderne aux basses contenues, accompagnée des alarmes du métro, des bruits de pas, de la respiration rapide et des mécanismes du train ; de 3 à 5 secondes, les basses électriques se mêlent naturellement aux percussions traditionnelles de l’époque Tang, avec de légères acouphènes et une unique vibration de basse ; à partir de 5 secondes, dans la rue de Chang’an, des phrases courtes de pipa, des tambours graves et des cordes modernes s’ajoutent, le tempo augmentant progressivement sans jamais devenir assourdissant. En arrière‑plan, on conserve les bruits des sabots, des clochettes, des roues, des marchands lointains et du frottement des tissus. À 11 secondes, lorsque le téléphone glisse, la musique s’interrompt brièvement ; à 13 secondes, au son du sifflet, les percussions s’accélèrent ; à 15 secondes, lors du fondu au noir, la musique s’arrête net, ne laissant que les bruits des pas, de la respiration et du vent traversant l’étole.
**Restrictions**
Il est strictement interdit de modifier le visage, l’âge, le teint, la taille, la silhouette ou les proportions du personnage principal ; pas de changement de visage, de scintillement facial, de décalage vestimentaire, de coiffure désordonnée, de distorsion des traits, de déformation des mains ou des pieds, ni d’appendices supplémentaires. Interdiction également des téléportations instantanées, des glissements sur le sol, des ruptures de mouvement ou des vêtements qui semblent passer à travers le corps. Pas de magie, de tunnels spatio‑temporels, d’éclairs, de particules colorées, de faisceaux lumineux intenses, d’explosions de fumée, de dissolutions bon marché ou de transformations rapides. Également interdits les objets mixtes issus de l’époque moderne et de l’époque Tang, ainsi que les foules trop nombreuses en arrière‑plan, les lanternes trop serrées, les boutiques désordonnées ou les passants qui volent la vedette. Enfin, pas d’expressions exagérées, de chutes comiques, de ralentissements excessifs, de tremblements violents, de coupures fréquentes, de sous‑titres, de filigranes, de logos de marques ou de textes illisibles.